23日，网络电影《我们的新生活》上线。该片由申奥、包贝尔、姚婷婷、卢正雨、张栾执导，通过五个单元故事讲述平凡人物追求美好生活的奋斗故事。
和《我和我的祖国》、《我和我的家乡》相比，影片《我们的新生活》“切口”虽然小了，但不变的还是接地气的表达方式，通过影像化的形式来注解当下的“生活”。
片中，蔡明、包文婧、杨超越等饰演的众多人物来自不同的行业、不仅浓缩了当下普通老百姓的生活现状，还着重表现了当下普通人的情感，引发观众共鸣。
但是，不同创作取向的导演如何把握各自艺术个性的平衡？不同类型的故事之间如何保持叙事风格的统一？不同的人物如何兼顾情感基调的协调？
《我们的新生活》一方面用共情化叙事手法，如《云上音乐会》中几个孩子追梦音乐“逃离”家乡看似“离经叛道”实则“合情合理”的叙事模式；也不乏商业类型片矛盾叙事的娴熟应用，如《冷静冷静》中男女主在婚姻关系相处中面对各种鸡毛蒜皮的真情反转，再如《最燃不过夕阳红里》，女主晚年的趣味叙事。多种叙事手法交互作用，让故事的讲述饶有趣味，有效调动了观影的愉悦度。
另一方面是风格化叙事艺术的成功把握，让影片的基调始终较好地控制在质朴深情、温暖奋进的向度上，不仅营造了富有鲜明地域特色的生活质感与时代氛围，如城市、乡间、市井的生活景观，智能电器上留存的生活方式，而且呈现了广阔的社会场景与生活容量。众多个性演员的加盟对于叙事的引导作用也起到了不容低估的效用，比如满嘴方言的王迅、浑身笑点的文松、保安扮相的包贝尔。这些角色的精巧设计，令故事饱满有力。
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